清朝到民国，两代 □□好汉子斗不过一个 □□小土豪，只见私仇 □□不见阶级仇注定没 □□有出路，近代背景 □□下传统农民起义必 □□须过渡到无产阶级 □□革命。结尾土豪被 □□官僚抛弃看似是胜 □□利，实则不然，再 □□往前一步必定流血 □□，真正需要的还是 □□红军，可红军什么 □□时候才来呢，曾经 □□大家对北伐军又是 □□抱着多么高的期望 □□。 □□

很难不想到《花样年华》 □□□□□□，虽然不像那样塑造起一 □□□□□□个丰满的符号帝国，而是 □□□□□□专注于用镜头语言表达情 □□□□□□绪情感。有些配乐和电影 □□□□□□画面就是难以分割的，比 □□□□□□如这部电影。 □□□□□□

朱老之后被贾向农反驳这种想法不成 □□□□□熟“你的儿子能当上文官武将吗，就 □□□□□算当上了，又是谁的文官武将呢”— □□□□□—就像武训一样，小农的朴素的复仇 □□□□□思想，带着女典型的中国传统对父业、 □□□□□家族的继承，实际上是没有革命性的 □□□□□，无法真正解决问题，最后还是受制 □□□□□于剥削阶级。这部电影把受压迫农民 □□□□□的私生家规越仇和压迫阶级的命运联系在一起 □□□□□，北伐战争的只是作为背景和贾老师 □□□□□的农民造反指导表现出来，总的来说 □□□□□是北伐背景、毛新生政权下收到共产 □□□□□党指导的“”水浒大戏““官逼民反 □□□□□”，二元对立很明显地贯穿全害羞越好800字片，结 □□□□□尾一面揭竿而起，一面狼狈出逃。 □□□□□

情节点其实不多，但是通过叙事、□女□□□□镜头、剪切的风格化充生家规越实了害羞越好800字内容，□□□□□让一个俗套的爱情故事变得余味绕□□□□□梁。原声音乐很赞。□□□□□

看了好多遍《功夫》1，等待2□□□□□